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与新中国同行的连环画艺术

  www.798space.cn   2010年08月06日    来源:《中国美术馆》   展览推荐   艺术图库   导航   论坛>>
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中华人民共和国成立后,党和政府为了向广大人民群众特别是向祖国下一代提供健康有益的精神食粮,把改革和发展连环画工作作为一项具有战略意义的紧迫任务。

要改革和发展连环画工作,首先要健全连环画的出版。1949年12月文化部艺术局成立了大众图画出版社,主要出版连环画、年画等通俗美术出版物。在不到两年的时间内,该社即出版了一批在内容和艺术形式上都具有新意的连环画,如出版社负责人老画家蔡若虹(笔名张再学)亲自改编、刘继画卣绘的《鸡毛信》,以生动曲折、引人入胜的故事和具有鲜明个性的人物形象,引起社会广泛好评,曾获l955年中国保护儿童委员会儿童作品评奖一等奖。作品无论是文学脚本还是绘画,对建国初期的新连环画突破概念化、造型典型人物等方面,都起了一定的先导作用。

1951年人民美术出版社成立,大众图画出版社并入该社,同时,人民美术出版社创办了《连环画报》,随后又组建了连环画编辑和创作部门。在上海这个连环画的发源地和大本营,于解放后不久,政府出版部门就组建了连环画编创出版机构。50年代中期.上海还专门建立了连环画专业出版社即新美术出版社(后并入上海人民美术出版社)。50年代初期.辽宁、天津、河北等省市的美术出版社也都把出版连环画作为一项重要任务。至此.连环画工作呈现出有计划、有规模地进行选题、编绘、出版的新局面。

当时连环画改革的又一重大措施,是把连环画文学脚本提到重要地位。连环画的表现形式主要是绘画,但文学脚本决定着一部作品的内容情节和主题思想,为绘画创作提供基础.而且它的语言与绘画相结合,其本身也是作品艺术表现的组成部分。因此,新连环画就必须改变过去那种视脚本无足轻重.甚至认为可以不要脚本的错误观念。新中国的连环画出版单位.大都设立了文学脚本的编辑部门,人民美术出版社一度还设立了脚本研究组。为鼓励脚本的编创,在全国连环画评奖中专门设立脚本奖,鼓励文学工作者参加连环画脚本的编写,同时也提倡画家自编自绘。这些措施对新连环画的发展都起了至关重要的作用。

与此同时.美术院校也开展了连环画教学活动,为新中国连环画事业培育了一批专门人才,其中不乏热爱连环画事业并集教学与创作于一身的骨干力量。上世纪50年代初,中央美术学院即组织李琦、伍必端等教师创作了长篇连环画《新儿女英雄传》(共4集).浙江美术学院组织顾生岳、娄世棠等创作了《赵百万》,辽宁鲁迅美术学院组织王绪阳、贲庆余等创作了《童工》、《我要读书》。这些画家大都经过美术专业的学习,具有较为扎实的艺术功底,而且又有一定的生活体验,所以作品大都具有生活气息和真实感,为新连环画园地增添了一股活力。

新连环画与新生的共和国举步同进。从1951年到l956年,全国共出版连环画一万余种,累计印数达2.6亿多册。新连环画以健康向上、富有教育意义的内容,丰富多彩的艺术形式和生动感人的故事情节,很快占领了图书阵地.获得新中国成立以来的一次重大胜利。新连环画的题材以表现现实生活为主.但题材又十分广阔而多样.当代和古典文学名著、戏剧电影、外国文学、童话神话、现实生活中的英雄模范、革命先烈故事等等.都是连环画的题材内容。连环画的艺术形式也多种多样.以线描为主,又有线描加皴擦、素描、钢笔复线、水墨,水彩、木刻、剪纸等。画家们的创作特长得以自由发挥.并逐步形成各自不同的风格。

为了使作品具有生活气息,富于真实动人的艺术感染力,塑造出典型的人物形象.画家们大都结合创作深入现实生活。像《我要读书》的作者们深入到东北农村.先后以两年多时间完成了这部88幅的作品。顾炳鑫为创作《渡江侦察记》曾深入到部队”当兵”。费声福为创作《风暴》到铁路工人中去参加劳动。贺友直到湖南农村深入了解农村生活和各种人物,三易画稿,得以使《山乡巨变》饱含南方山乡的风情特色。丁斌曾、韩和平为创作《铁道游击队》五次踏着当年铁道游击队的足迹,采访寻觅,先后画了近千幅速写。华三川则是从南方大城市上海深入到北方的太行山区,与农民同吃同住.从而”寻找“到《白毛女》杨白劳、喜儿的典型形象。即使创作古典题材.画家们也是在反复研究内容、人物的基础上,到现实中观察体验.丰富自己的艺术想象和构思.从而进行提炼加工。如王叔晖的《西厢记》、王弘力的《十五贯》,莫不如是。深入体验生活,使连环画艺术摆脱了过去那种模仿舞台戏剧形象,缺乏生活气息的陈旧面孔,焕发出新的生命力。

值得一提的是这期间还出版了一些根据古典名著编绘的篇幅浩瀚、编创度较大的长篇连环画,如26集的《水浒(人民美术出版社)、60集的《三国义》(上海人民美术出版社)等,各具同风格,在社会上久久流传,使连环画更加丰富多彩。

经过十多年的发展变化,中国连画以健康有益的思想内容和丰富多彩雅俗共赏的艺术形式,实现一次质的跃,立于民族艺术之林,在社会上引起泛的关注.改变了人们心目中连环画”是艺术”的旧观念。

1963年由文化部和中国美术家协联合举办了首届全国连环画评奖,53部美术作品、27部文学脚本获奖,其中《乡巨变》、《穷棒子扭转乾坤》(刘继绘)、《我要读书》、《铁道游击队》、《悟空三打白骨精》、《西厢记》获绘画等奖,文学脚本《鸡毛信》、《穷棒子转乾坤》(姜维朴编)、《风暴》(费福、吴兆修改编),《屈原》(董子畏编)获脚本一等奖。这次评奖无疑是新中国成立以来连环画艺术成就的检阅。

在1966年开始的“十年浩劫”中.批优秀连环画被打成“毒草”,连环画事业遭到极大破坏。1966年---1970年几乎没有出版连环画。正当”四人帮”的极“左”思想笼罩着文艺阵地之时,和人民息息相通的周恩来总理于1971年春毅然发出指示:尽快恢复连环画的出版工作,解决下一代没有精神食粮的问题。这一指示,对于当时的连环画界,恰如在茫茫黑夜看到了光明.受到了极大的鼓舞,连环画事业这才有了转机。人民美术出版社首先将1960年停刊的《连环画报》于1973年复刊。一批优秀的连环画作品如《白求恩在中国》(鲁迅美术学院许荣初等集体创作)、《无产阶级的歌》(陈衍宁、汤小铭绘),《闪闪的红星》(王纯信、杨沙绘)、《黄继光》(董辰生绘)、《O35号图纸》(雷德祖绘)、《弧光闪闪》(詹忠效绘)等相继问世,各以不同的艺术特色,给荒芜数年的连环画园地,增添了几分春色。

1976年粉碎“四人帮”后,连环画艺术又很快发挥出它的革命战斗功能,一批深刻揭露“四人帮”和林彪反党反革命罪行、反映“十年浩劫”的作品应运而生.如陈宜明等三位青年画家的《伤痕》、《枫》,敢于突破极“左”的思想束缚,率先打破“禁区”,深刻有力地反映了“文革”的危害.特别是《枫》,画家们结合自身感受,以写实手法刻画了江青、林彪的反革命两面派嘴脸,揭露了他们鼓吹的现代迷信.反映了人民群众要求“拨乱反正”的强烈愿望,喊出了时代的声音。作品在《连环画报》l 979年8月刊出后,立即引起社会强烈反应,读者纷纷赞扬,但也有人反对。直到1 980年在第五届全国美展上《枫》获一等奖,这场争辩才算平息。

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