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女人的错误?男人的错误?

  www.798space.cn   2008年12月19日    来源:中国艺术批评家网   展览推荐   艺术图库   导航   论坛>>
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——由肖鲁《对话》及署名权争论引发的思考

1989年的冬日,一个名叫肖鲁的女人,在北京中国美术馆举办的“中国现代艺术展”上,枪击自己的装置作品《对话》。一夜之间,全世界重大媒体对此竞相报道,一件艺术品因此轰动世界。然而此刻,一个名叫唐宋的男人走进她的生活。一个偶然的相遇,一段浪漫的爱情,一个女人为爱的沉默,一群作者的误读,使这个男人成了第一作者。2003年的秋日,依然还是这个女人,在15年的爱情无疾而终后,又一次举起枪,对准她自己的照片,整整打了十五枪。2004年的春天,她勇敢地站出来对世人说出:“我是这件作品的唯一作者。”于是,一场关于该作品作者权的争议,引出一段鲜为人知的艺术史。

本文不是有意要将男人和女人对立起来(此处的男人也不是泛指,是特指介入肖鲁《对话》及署名权争论并对女性持有偏见的男人),只是一大群男人还有匿名人围绕肖鲁及其《对话》署名权进行了长达3年之久的激烈争论。早在2004年10月一位名叫李蔚红的作者就写了名为《女人的错误》的文章,她认为出现肖鲁《对话》的署名权之争,是女人所犯下的错误。[1]这些现象和文章引发了我的思考,本文通过对肖鲁《对话》的分析,希望读者在解读肖鲁《对话》及署名权争论时不要将错误完全归咎于肖鲁,不妨透过这些分析来冷静地思考:到底是女人的错误?还是男人的错误?

一、对话VS失语

在1989年的疯狂岁月中,肖鲁在“中国现代艺术大展”上向自己的装置《对话》连开两枪,这不仅成为现代艺术大展上最轰动最令人震惊的作品,同时也开始了肖鲁近20年来与《对话》本身,与情感,与社会甚至与男权批评话语的不断“对话”。两声枪响使作品一开始便带上了扑朔迷离的传奇色彩,仿佛一句谶言预示了社会和个人的变迁。2006年11月22日在中国嘉德2006秋拍“中国当代艺术二十年”专场中,《对话》以二百三十一万的价格成交,该作品再次引起了公众的广泛关注与讨论。但是今天,我们避开浮华与喧嚣进行理性思考就会发现:《对话》从产生起就一直处于失语状态,因此我们需要拨开层层迷雾,让《对话》真正能对话。

在现有的评论中,很多作者仅就枪击事件来谈论,几乎没有从作品自身形式和符号上进行解读。从《对话》构成形式上分析,不难发现所有的符号都和一个女人的成长经历和细腻情感有关。70年代末80年代初,肖鲁在中央美术学院附中求学时,男同学和女同学犹如天敌,从不说话。从附中时代开始这种“对话”的愿望就一直被压抑着,再加之经历了初恋的破灭,爱情的失落,……[2]这所有的成长过程让肖鲁体验到男女之间真正的对话是如此的困难与不切实际,于是产生了作品《对话》的构思。肖鲁用杭州市电信局免费提供的铝合金电话亭的全部真实材料,按公共场所的公共电话亭标准组装成一个真正的电话亭。再用照片而非油画的方式表现真人大小的一男一女背影,增加了作品的真实感。整个作品表现一男一女正在打电话。至于是女性先给男性打电话,还是男性先给女性打电话?这在作品中我们无法看到,因为作品所呈现的状态是男女双方都已提起话机正在通话的进行时态。两个铝合金玻璃的电话亭间距一米左右,中间有一块大玻璃镜间隔,在玻璃镜左边(女性所在的电话亭)有半个男人的照片,在玻璃镜右边(男性所在的电话亭)有半个女人的照片,他们是分离的,似乎在通过“对话”来各自寻找自己的另一半,但是他们即使通过镜子的对应照射也无法形成一个整体。大玻璃镜前面的白色柱子上放着一个红色的电话座机,话筒不在座机上而是悬挂着。倘若我们没有发现悬挂着的话机,从一男一女略微低着头,小心翼翼对着话筒的私密动作很容易误解为一男一女正在亲密地喃喃私语。但是直线下垂的话机昭然若示:此时此刻的对话是无效的(图1—图3)。

(图一:肖鲁,《对话》,综合材料)

图2

图3

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