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岛子:观念摄影拍卖暴涨暴跌暴露中国艺术市场命门

  www.798space.cn   2009年01月13日    来源:上海证券报   展览推荐   艺术图库   导航   论坛>>
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洪磊作品

岛子曾任四川美术学院教授、美术学系主任,重庆市文艺评论家协会副主席;现为清华大学美术学院教授。相关论著有《中国当代油画研究:观念变形记》与《后现代主义艺术系谱》。1997年首次提出“观念摄影”的概念,并在北京剧院策划展出了张培力、刘树勇、洪磊、邱志杰、莫毅等11位艺术家的作品。

岛子在接受记者采访时指出:当前有一种针对观念摄影的摄影本体说,但摄影的本体是什么?纪录功能不能作为本体?他强调:摄影的本体是不断变化的,观念摄影并未穷尽那些可能性。

从关注纪实摄影开始

他介绍,1997年策划展览前就在关注纪实摄影。纪实摄影只是一个形态,不等于摄影艺术。他发现了了一些新的动向,如广东的张海儿采用了晃动的镜头关注“坏女孩”,较早地有了突破。另外,官方摄影家也进入了一些禁忌的领域,如精神病院、监狱等,还有杨延康拍的陕西的乡村天主教等。

他还发现,一些艺术家不再做记录。如莫毅的“狗眼”的摄影,选择膝盖以下的摄影视角,转化了摄影的视角;洪磊的“紫禁城的秋天”;张培力的从有到无的一连串图像;邱志杰的身体上的图钉等,他们都成为很重要的观念摄影艺术家。

观念摄影带来新面貌

岛子认为,中国摄影从抗战起就是强调纪录,是国家政权的利器,到民间,也都是从实用的角度加以利用,大多还没有独立的艺术价值。艺术摄影长期没有自成体系。上世纪80年代,艺术家试图跟进在艺术上出现的突破,但直到90年代美术学院毕业的学生进入摄影领域,才出现了突破性的进展。他们记录行为艺术,带来了相应的问题:是摄影家的作品,还是行为主义艺术家的作品?这促使摄影家寻找自己的角度,如杨福东的摄影就是摆拍。另一方面也影响了画家,开始挪用摄影图像。

他认为,其中最有代表性的是洪磊,放下画笔拍作品,拍出了凄凉颓废的美感。与郎静山比较,都运用古典绘画的构图,但精神含义发生了变化。洪磊是解构,用死鸟、死蛇等形象,采用挪用、虚拟、造假等手法,故意露出破绽,而郎静山则极力掩饰。他们的不同说明了范式的转化。在摆拍方面还有王庆松的作品,摄影家做起了导演。如夜宴,反转了韩熙载夜宴原作的语境。

拍卖场上大起大落

他认为,拍卖场上观念摄影的爆热,是水涨船高。实验水墨、雕塑都经历了相似的过程,这是一个整体的现象。这与中国当代艺术在国际上被关注有关。观念摄影因此也成为大家关注的东西。

但市场的暴涨暴跌说明中国艺术品收藏不成熟。相形之下,西方的藏家会持续地收,而中国买家则看到拍卖场上拍得好就收几张,有很大的投机性。一旦有风吹草动就目标转移了。因此,金融危机不来,拍卖场上也会沉沦,不能持久。他强调,当代艺术收藏要研究,要持续跟踪、研究档案。当代艺术作品的价值判断,不仅仅是经济价值,还包括审美价值、社会价值等。同时,中国审美的现代性尚未建立起来,也是造成大起大落的原因。

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