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张丁元:亚洲当代平台的建构历史

  www.798space.cn   2008年11月12日    来源:典藏投资   展览推荐   艺术图库   导航   论坛>>
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佳士得副总裁张丁元先生

中国当代艺术的市场荣景,已经到了尽头了吗?中国当代艺术飙涨式的泡沫,会随着全球金融海啸一起化为海啸里的小浪花吗?看到了10月4日晚间,苏富比的亚洲第一场现当代艺术夜拍的惨淡失利,人们不禁问道:以中国当代艺术为首的亚洲当代艺术,真的步入大空头,梦想幻灭了吗?

为此,《典藏投资》专访佳士得副总裁暨全球区域董事张丁元,这位从台湾到香江打拚,如今已是负责佳士得全亚洲当代艺术的拍卖公司专家,怎么看这波亚洲艺术市场的崛起与将来。他娓娓道来佳士得建构亚洲艺术平台的形成历史,而这个平台,又将会再度演出什么样的故事?

2004年开始,艺术市场讲亚洲概念,是一个梦。

一开始,我们定位就不仅只是中国当代,是以整个区域市场都认同亚洲,共同属于东方文化的一块。2003年初,我们将整体市场区块定位为亚洲当代,而非单一国家。其主要条件是:一、区域市场的形成;二、文化的共鸣;三、要有别于西方。

东西方文化是不同的。西方讲实事、科学、论证;东方在艺术上则偏重于内在。长久来看,东方的艺术没办法用西方艺术市场的理论来包进去的,这也造成了亚洲市场的停顿,亚洲艺术难以归类于欧美的艺术流派。所以若华人西画要有一定价值定位的话,寻求认可的不单是华人部份,而是整体在亚洲的定位。这兴起了我们要做亚洲当代的概念。

亚洲艺术平台的建立

从02到03年,花了两年的时间准备与布局。因为没有前例,因此要花时间去理解、论述、进入这个市场,并决定在04年,以中国当代领头其它的亚洲当代,带往香港市场。

从04年到08年,培养了一定的基底,才会有今年春拍的evening sale(晚间拍卖)。这次夜拍的成功,也证明亚洲平台策略的成功。此外,亚洲新增这么多的博览会。而博览会的内容、拍卖公司、画廊的概念,都是泛亚洲化,这是三年前所没有的。从东南亚、日本、韩国、印度尼西亚到印度,过去也没有用亚洲这样的概念来交流。04年我们做,05年开始发酵,到08年整个市场完成亚洲概念的架构。

亚洲市场健全价值体系的形成

这个市场好不容易建立起来,却碰到当前的经济困境,这正好可以强化艺术品质量不健全的部份,对长期收藏来讲是个优势。

不论是画廊、拍卖公司、美术馆,所有的行为都有marketing(营销)。现在不论什么市场,都脱离不了操作模式。今年九月的伦敦苏富比赫斯特(Damien Hirst)专拍,是最近成功的例子。

当前拍卖公司的角色,跟过去确实是有不同。在推动市场的过程中,我们希望让藏家拥有更好的作品。这里面透过介绍、展览…,但是要让藏家能认同这个价值。因为这是互相的。作法与美术馆一样,因为美术馆是希望更多的人来看。

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