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陈流访谈:行将不惑

  www.798space.cn   2009年11月26日    来源:雅昌艺术网   展览推荐   艺术图库   导航   论坛>>
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这是一个最好的时代,这是一个最坏的时代,但千万不能是一个无趣的时代。

 

记者:作为艺术家,你的生活环境与别人有什么特殊的地方吗?

 

陈流:其实也没有什么特殊的,就小环境而言确实有些先天的优势。我的外祖父是作家父母都是画家,我一直生活在有文学艺术氛围的家庭里。家庭的原因我从小就可以看到很多印刷不错的进口画册,对我很有帮助。从大环境来说我的居住地昆明是一个闲适甚至有些臃懒的城市。有助于我轻松地做白日梦也就是搞创作)。

 

记者:这种经历对以后的艺术道路有什么影响吗?

 

陈流:肯定是有影响的。比如我创作天空界系列的灵感就来自于昆明郊区筇竹寺里的罗汉。

 

记者:后来上了中央美术学院,你在第几工作室,当时在学校流行什么样的风格,什么对你影响比较大?

 

陈流:我是92年读的中央工艺美术学院壁画专业,现在已经更名叫清华大学美术学院了。我读书那会儿,当代艺术已经具有了一些影响力,但是在学校里大家还是更关注主流的绘画风格,即便是喜欢也是小范围偷偷地谈论。其实我是一个相对比较传统的人,我觉得对我影响比较大的还是传统绘画,比如中国古代绘画和欧洲古典绘画。

 

记者:这些与之前你所了解的艺术有什么不同与矛盾吗?在你当时的作品中主要画一些什么题材?

 

陈流:传统的绘画有很多我要遵循的技术上的东西,它所传达的精神对于当时的我在理解上还有一定距离,所以那时我对传统绘画是抱有敬畏态度的。从本性上来说我更容易接受纯真和自由的绘画创作。作为70版的人,我们一直接受的就是偏重于保守的教育,所以我们既有对传统比较深刻的认同又感受着来自身边的新鲜事物的冲击和刺激。我当时的作品被我主观的分成了两大类。一类是为完成学业以体现技术技巧为目的的画。另一类画则纯粹是随性地按照自己的想法天马行空的创作的。

 

记者:看过你稍微早期一些的作品比如《破碎的天空》,当代性就十分的明显了,内容也是比较纯粹的。我认为有一种的内心与生活体验在里面,对吗?

 

陈流:是的。我不知道观者在看《破碎的天空》时有没有从画面中体会出一丝焦虑。其实我当时的状态就象画面中的虫子。天大地大,但是我不知道该往那儿飞。迷茫带来的焦虑困绕着我。

 

记者:在《破碎的天空》系列中,上空的单个动物作为主体形象放置在画面的正中,与天空或类似于卫星地图的地面的广袤与深厚,形成一个反差。

 

陈流:就象上面所说的其实那个飞行物就是我自己。有点想要摆脱现实的意思,但是又困难重重,主角与环境格格不入却又置身其中。

 

记者:特别是蜻蜓的那张是十字架的构图,十分的庄严,这种构图是有意味的吗?

 

陈流:其实没有特别的意味,可能是画面给你的暗示或启发。在我的创作里一般不会刻意的去将主体符号化而是随心所欲的表现,有时候我自己也会感到画面传达出的思想已经超越了我的预期,正是这种未知的期待深深地吸引着我不断创作。

 

记者:《破碎的天空》系列,有一种童话的梦呓,这种自由的奔驰却没有童话中的美好,却有一种愁云的笼罩。有一种生活的困境与迷茫,这是对现实的反射吗?你在现实生活中,会有这种体验吗?

 

陈流:《破碎的天空》系列确如你所说,有对梦幻般自由驰骋的向往,也有对现实生活中困境的忧虑。所以《破碎的天空》系列的色彩也比较灰暗些。正如评论家李超所言:换言之,在天空和鱼虫之类等形式载体之中,画家对于人文环境的图式得到了恰如其分的心理投射,他的希冀,他的理想,他的期盼,……这样的一种自由驰骋的情感空间,其实是油画图式的人文架构,其突破的油画探索一般的形式技巧玩味,具像因素发生生动的支解,而成为抽象化的语言要素,让他的观众与他一起体味和共鸣的丰富的内心情感。因此,陈流作品为我们在今天重新解读原本是具体可辨写实绘画,提供了一种别开生面的思考途径。

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