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马西姆:中国当代艺术发展需要包装

  www.798space.cn   2011年10月19日    来源:投资有道   展览推荐   艺术图库   导航   论坛>>
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中国艺术市场很有发展潜力,我们觉得不少中国艺术家都很有希望、很有趣、很有潜力。他们的作品很新鲜、很有灵魂、很有发展性,这在欧洲和美国已经没有了。

不知是否水土不服的原因,一向坚持纯市场化运作的上海当代国际艺术展(Shanghai Contemporary)始终没有给人太多的商业化感觉。随着今年当代展的总监从秦思源换成了媒体出身的意大利人马西姆•多里西亚尼(Massimo Torrigiani),整个展会更是成为了“中国艺术界的一场时尚派对”。

当代展举办期间,本刊专访了马西姆•多里西亚尼以及承担特别策展的Arthub Asia总监乐大豆(Davide Quadrio)。

无本地的根不可能长期发展

记者:往届当代展更注重国际画廊和国际艺术家,今年则更偏向于“本土化”,为何会有这样的变化?

马西姆:我初次接手上海当代国际艺术展,更多地思考当代展的定位究竟是什么?当代展应该是一个平台,展示中国,乃至整个亚洲最好的当代艺术的平台。因此我有意识的在策展过程中囊括更多的本土化元素,不仅是艺术家,还有本土画廊。毕竟当代展的举办地是中国上海,如果没有本地的根,不可能有一个长期的发展。

记者:如何看待中国当代艺术在国际市场的地位?

马西姆:确实,中国当代艺术家在国际市场上整体地位始终不是很高,这在很大一方面是由于渠道不畅通导致。中国当代艺术目前大致可分为西方当代和传统当代两种类型,但始终缺乏有效的展示、交流渠道。

中国艺术市场很有发展潜力,我们觉得不少中国艺术家都很有希望、很有趣、很有潜力。他们的作品很新鲜、很有灵魂、很有发展性,这在欧洲和美国已经没有了。这些艺术家如果能得到机会进行有效包装,推向世界,有可能在一定程度上改变当前中国当代艺术在国际上的弱势地位。

记者:就你的感觉,上海当代国际艺术展在国际上的地位如何?

马西姆:上海当代国际艺术展现阶段的目标应该是向全世界藏家、画廊宣传理念,让他们对亚太艺术越来越有兴趣,让他们觉得这里是展示亚太艺术最好的平台。对国际藏家而言,亚太藏家总是更希望看到世界上所有人都来此看看,到底这里在发生什么。一个可以比较的对象是香港艺博会,但其过于商业化,交易气氛太浓,缺少正在发生的艺术活力作为支撑——这恰恰是我们的优势所在。

税收是一大制约因素

记者:你的意思是上海当代国际艺术展不应该只是一个交易平台?

马西姆:世界上有两种艺术博览会,一种是为各大国际画廊提供交易的平台,另一种是为各种领域之间建立桥梁。我觉得上海当代国际艺术展应该属于后一种,在城市和艺术之间、中国和世界之间、不同年龄层的人之间搭建桥梁。我很愿意和中国上海当地的艺术家和策展人合作,因为真正最成功的展会都是在真正有艺术发生的城市。

记者:也就是说上海当代国际艺术展是以品牌为主?

马西姆:是的。在感觉上,亚洲总是欧洲和美国贩卖艺术的市场,而不是生产艺术的地方。很多在亚洲举行的博览会更像个百货商店,他们把欧洲的画廊请来,如同卖舶来名牌一样。但我们不想把这种方式拷贝过来,我们希望建立自己品牌的东西。

记者:这届当代展上不少海外收藏家、投资家、画廊都在洽谈购买中国艺术家作品,这会否成为一个常态?

马西姆:欧洲的画廊到亚洲参加艺博会,往往会把欧洲的运作模式搬到亚洲,把亚洲当作市场。但我们对今年当代展的定位一直很清晰:不把亚洲当作市场,而是用博览会的上海特色来吸引国际藏家。从这点上说,我们很欣慰地看到有那么多国际藏家关注中国艺术家作品。

但如果从总体上来看,并不会很快出现大批国际藏家到中国收集作品的情况。这一方面与中国当代艺术在国际地位有关,一方面也受制于中国政策因素。

记者:能否详细解释一下?

马西姆:主要就是税收的制约。还是拿香港艺博会对比,在香港交易是免税的,而在上海交易的话要面临30%左右的税收成本。比如今年的当代展,很多确定的购买交易,最后很可能都是在海外完成,而不是在展会上。其实从经济市场的角度来看,中国艺术品交易市场发展和中国奢侈品市场发展面临着相似的问题。

记者:许多人都认为,中国当代艺术泡沫不小。

马西姆:我看未必。最近20年里,很多中国当代艺术家的作品都是被海外藏家买走的,在中国根本看不到。我举一个例子,上世纪90年代有一个瑞士藏家,他在瑞士大使馆工作,买了很多现在很有名,但是当时并不出名的中国艺术家的作品,一件才几百元。可以说,他一个人就收藏了大量中国当代艺术的代表性作品。但问题是,除非他把这些收藏拿出来展览,不然没有人能看到这些作品。

中国当代艺术市场就是这样一个情况,大量作品在海外藏家手里,不与市场沟通。放不放作品,放多少作品到市场上来,这个都是海外藏家说了算了。这样反应在供求关系上,就是“求”不是问题,“供”出了问题。你觉得这个市场会不火么?

 上海应该就是上海

记者:上海历来有海纳百川的艺术文化传统,并曾经诞生过富有特色的海派艺术文化,那么如今的上海艺术应该走向何方?

马西姆:上海当代艺术的发展,不需要纠结于“西方路线”还是“东方路线”,不需要照搬纽约、伦敦的艺术发展模式,也不需要将艺术创造力都套上“海派”的桎梏。上海应该就是上海,是独一无二的。

记者:你的意思是上海艺术发展,需要更强的独立性?

马西姆:我们不可能总是重复过去。上海当代艺术发展,应该是一条崭新的,从未走过的道路,而不是重复过去“海派艺术”的辉煌。当下需要研究的,是如何把海派的文化底蕴转变为当前发展的“燃料”。

记者:你对上海当代艺术发展总的印象是什么?

马西姆:用乐大豆的话说,与十年前相比有所退步。乐大豆告诉我,他十年前到上海时,当代艺术欣欣向荣,政府、企业也都非常支持。

记者:今年当代展上出现了将传统水墨与当代艺术结合的专题,这是否是中国当代艺术走向世界的一种方向?

马西姆:有这种可能。其实在策划这个专题时,我们遇到了一些阻力,这让我们发现了当前中国当代艺术发展的一个特点——过多地往前看了,而忽视了传统艺术的表达力。表现在中国艺术领域中,就是人人知道蒙娜丽莎,知道这是达•芬奇的作品,但却说不出几个中国艺术家的名字和代表作。

现代文化不一定就非得是西方文化一种形式。中国需要有自己活着的水墨艺术,这和是否迎合海外藏家品味无关。

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